Les konstellationen sont conçues comme « le plus simple modèle visuel de la poésie verbale » reposant sur la simplification toujours plus radicale de la langue. Gomringer aspire ainsi à un langage réduit à l’essentiel, où sont abolis les caractères nationaux et superflus. Le langage évolue alors vers un schématisme fonctionnel, vers une poésie universelle instantanément lisible.
« Les konstellationen tendent à devenir objectives, c’est-à-dire à ne plus être les véhicules de contenus moraux ou philosophiques, ni l’expression d’un moi social qui se demande “Qui suis-je ?”, mais la libération d’une énergie, le faire-part d’une information esthétique, l’objectivation d’une langue. »
Aspirant à influencer, par le « nouveau poème », les structures linguistiques, Gomringer trouve dans le mouvement De Stijl, le Bauhaus et la peinture concrète de Max Bill, les points de référence obligés de ses théories.