Dans l’urgence, le traducteur de Grytzko Mascioni et les Editions de la Dogana ont rassemblé sous le titre de La Rose des temps une poignée de poèmes extraits de Zoo d’amore pour les présenter en édition bilingue à l’occasion du Prix Schiller.

Grison de naissance, Mascioni ne peut pas vraiment être assimilé aux poètes tessinois, même si l’on détecte chez lui, ne serait-ce qu’à niveau des titres, un goût comparable pour la réalité quotidienne; ses titres, en effet, renvoient à des lieux précis comme le Palace Hôtel de Montreux, Vienne, ou Madère; ou encore, ils situent le lieu du poème, son moment : La vanité d’écrire, Anna - et ils comportent des dates.

La poésie de Mascioni paraît un peu amère, un peu désabusée, et parfois même à la limite de la dérision. Plus exactement, il y a presque constamment un jeu de va-et-vient entre deux pôles opposés, parfois même s’annulant l’un l’autre, entre présence et absence, gain et perte, mais tout ce qui pourrait ou devrait être gagné se perd aussitôt, dans le temps, dans l’espace, en fumée, et même, on dirait que la perte précède la présence, que l’absence de lumière, par exemple, précède la lumière, "lumière que j’entrevoyais/ de Pienza où je me préparais/ à son absence", Ou encore : "Brusquement la vanité d’écrire/ reparaît à sept heures du soir" - "reparaît", écrit le poète, ce qui signifie donc qu’elle existait déjà, en négatif.

L’un des procédés de Mascioni consiste à faire grincer les mots les uns par rapport aux autres, soit à un niveau verbal similaire ("Vainement l’été vain meurt", ou : "Je vis à la campagne/ je ne vis guère"), soit par un changement de niveau verbal qui, ici, fait penser à Prévert : "A rebours dans le rien le nada le néant". Ou encore par une rupture sémantique avec recours, le plus souvent, au mauvais goût. Ainsi, à propos du Palace Hôtel de Montreux : "ce bateau meringue à la dérive", ou "le stuc des sourires".

Autour d’un centre vide

A cause des moyens mis en oeuvre, les poèmes semblent des vacuités tournant autour d’un centre vide qu’elle creusent tout en feignant de le combler, en une spirale qui paraît faire un sens mais qui l’abolit dans le même mouvement. C’est ainsi que le fin mot du désespoir (à supposer que ce soit du désespoir) sera pour "le vide incalculable de l’espace ivre". Quant à la traduction, qui était délicate, elle a été parfaitement établie par Patrice Dyerval Angelini.